Futuristen binne wa? Russyske futuristen. Futuristen fan 'e Silver Age

Futurisme (fan Latyn futurum, wat "takomst") - de avant-garde beweging yn keunst yn Europa 1910-1920, benammen yn Ruslân en Itaalje .. It socht om de saneamde "keunst fan 'e takomst" te meitsjen, as fertsjintwurdigers fan dizze rjochting ferklearre yn manifestos.

Yn it wurk fan FT Marinetti, de Italjaanske dichter, Russyske kubo-futuristen út 'e mienskip fan' e mienskip fan Gilei, en ek dielnimmers oan de Mezzanine fan Poëzij, de feriening fan Ego Futuristen, Centrifugi, waard tradysjonele kultuer as legacy fan 'e' ferline 'ûntwiisd, eesthetik fan' .

Eigenskippen

Foar it skilderjen fan dizze rjochting binne karakterisearre troch de folsleine foarmen, skermen, werhelle repetysjes fan ferskate motiven, as as it gearfoegjen fan de yndrukken wurde ûntstien troch in fluch beweging. Yn Italië binne de futuristen J. Severini, U. Boccioni. Yn 'e literatuer is in mingfoarm fan fiksje en dokumintêre materiaal, yn poëzij - eksperimentaasje mei de taal ("zaum" of "wurden op los"). Russyske dichter-futuristen binne VV Mayakovsky, VV Khlebnikov, I. Severyanin, AE Kruchenykh.

Groepen

Dizze rjochting ûntstie yn 1910-1912, tagelyk mei acmeisme. Acmeisten, futuristen en fertsjintwurdigers fan oare trends fan modernisme yn har wurk en yninifikaasje wienen yntern yn tsjinst. De meast wichtige fan 'e Futuristyske groepen, letter Cubo Futurisme neamd, ferienige ferskate dichters fan' e Silver Age. De bekendste fan har futuristyske dichters binne V. V. Khlebnikov, D. D. Burliuk, V. Kamensky, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky en oaren. Egorofurizm I. Severyanin (dichter IV Lotarev, jierren fan it libben - 1887-1941) wie ien fan de farianten fan dizze trend. Yn groep "centrifuge" begûn harren wurk bekend Sovjet dichters B. L. Pasternak en N. N. Aseev.

Freonskip fan in poëtysk wurd

De Russyske futuristen ferkundigen de ûnôfhinklikens fan foarm út ynhâld, syn revolúsje, de frijlizzende frijheid fan in poëtysk wurd. Se folslein wegere literêre tradysjes. Yn 'e manifestaasje mei in tige fertroude namme, "Slap yn it gesicht fan iepenbiere smaak", publisearre troch harren yn' e samling fan 'e selde namme fan 1912, fertsjintwurdigers fan dizze trend neamt it ûntwerp fan sokke erkende autoriteiten as Dostoyevsky, Pushkin en Tolstoy út it "Modern Steamboat". A. Kruchenykh ferdigene it rjocht fan 'e dichter om syn eigen, "ôfwizing" taal te meitsjen, dy't gjin spesifike betsjutting hat. Yn syn gedichten waard spraak feitlik ferfongen troch in ûnbegryplike, betsjuttingen fan wurden. Mar VV Kamensky (jierren libje - 1884-1961) en V. Khlebnikov (jierren libje - 1885-1922) soene in protte nijsgjirrige eksperiminten útfiere yn har wurk mei de taal, dy't in fruchtbere ynfloed op 'e Russyske poëzij hie.

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky

De futurist wie ek de ferneamde dichter Vladimir Vladimirovich Mayakovsky (1893-1930). Syn earste gedichten waarden yn 1912 publisearre. Vladimir Vladimirovich brocht syn tema yn dizze rjochting yn, dy't him fan 'e begjin ôf identifisearre hie ûnder oare fertsjintwurdigers. Mayakovsky-Futurist befette aktyf de skepping fan in nij yn 'e maatskippij, en net allinich tsjin' e ferskate "skuorre".

Yn 'e revolúsje fan 1917, dy't de revolúsje foarôfgeande wie, wie de dichter in revolúsjonêre romantyk dy't de saneamde "fet" ryk ferneatige, de foarútstelde revolúsjonêre stoarm te sjen. It ferneatigjen fan it hiele systeem fan kapitalistyske relaasjes, hy ferkundige humanistike leauwen yn 'e minske yn sokke gedichten as "Flute-spin", "Wolken yn pants", "minske", "oarloch en frede". It tema fan it gedicht "Cloud in Pants", publisearre yn 1915 (allinich yn 'e sintraalste foarm), waard letter definiearre troch de dichter as 4 skreams "Down with!": Down mei leafde, keunst, oarder en religy. Hy wie ien fan 'e earste Russyske dichters om te sjen yn syn gedichten de folsleine wierheid fan' e nije maatskippij.

Nihilisme

Yn de jierren foarôfgeand oan it revolúsje yn Russyske poëzij bestie helder persoanlikheid, dat wie min te taskriuwe oan in beskate literêre streaming. Dit is MI Tsvetaeva (1892-1941) en MA Voloshin (1877-1932). Nei 1910 is der in nije nije rjochting - futurisme, dy't tsjin alle literatuer tsjinstelde, net allinnich it ferline, mar ek de hjoeddeistige. It kaam yn 'e wrâld mei de winsk om alle idealen te fertsjinjen. Nihilisme kin sjoen wurde yn it eksterne ûntwerp fan kolleksjes fan dichters dy't ferskynden op 'e rjochtside fan' e tafel of op wrappingpapier, en ek yn har nammen - "Deade moanne", "Milk fan marren" en oare typyske gedichten fan 'e futuristen.

"Slapje yn it gesicht fan iepenbiere smaak"

De earste publisearre yn 1912 yn 'e kolleksje "Slap yn it gesicht fan iepenbiere smaak" waard printde ferklearring. It waard tekene troch ferneamde futuristyske dichters. It wie Andrew Kruchenykh, David Burliuk, Vladimir Majakovski en Velimir Chlebnikov. Yn har rjochtsje se har eksklusive rjocht om de sprekkers fan 'e tiid te wêzen. De Poeten wegere as idealen fan Dostojevski, Puschkin, Tolstoj, mar tagelyk Balmont, syn "parfum ferzjen", Andreev mei syn "smoariche sliep", Maxim Gorky, Alexander Blok, Alexander Kuprin en oaren.

Alles fersmyt, it manifest fan 'e futuristes sette de "bliksem" fan it kostber wurd. Sûnder besykjen, oars as Vladimir Vladimirovich Mayakovsky, de besteande maatskiplike oarder te kearen, wisten se allinich syn formulieren. Yn 'e Russyske ferzje is de slogan "Krieus de ienige hygiëne fan' e wrâld", beskôge de basis fan it Italiaansk futurisme, waard lykwols swak, lykas Valery Bryusov, dizze ideology noch "ferskynde tusken de rigels".

Neffens Vadim Shershenevich hat de futuristen fan 'e sulveren jierren de foarm foar it earst op' e hichte hichte makke, wêrtroch it de wearde fan it haad-sels-doel-elemint fan 'e wurken is. Se kategoaryske wegere de fersen, dy't allinich skreaun binne foar it idee. Dêrom ûntstiene in protte formele deklaraasjes.

Nije taal

Velimir Khlebnikov, in oar teoretysk fan futurisme, ferkundige in nije "abstruse" taal as de takomstige taal yn 'e hiele wrâld. Yn it ferlies it wurd syn semantyske betsjutting, yn 'e weromreis in subjektive konsonaasje. Dêrmei waarden lûden begrepen as romte en tiid (de natuer fan aspiraasje), konsonanten - lûd, skild, geur. As sykjen om de taalgroepen út te wreidzjen, suggerearret er it meitsjen fan wurden op grûn fan 'e root (woartels: spell ..., chur ... - "wy binne fertsjinnet en skodzje").

It aesthetisme fan symboalyske en, yn it bysûnder, akmeïstyske poëzij, ferset de futuristen tsjin 'e emphatyske de-aestheticisaasje. Bygelyks, "poëzij is in ôfkeap famke" troch David Burliuk. Valery Bryusov yn 'e resinsje "It Jier fan' e Russyske Poëzij" (1914) fermelde, beoardielet de bewuste rudens fan 'e futuristyske gedichten, dat it net genôch is om alles wat bûten syn sirkel te skuorjen om wat nij te finen. Hy wiisde op dat alle lieders fan dizze dichters fermoedlik binne. Wy moetsje mei harren yn 'e poëzij fan de 18e ieu, yn Virgil en Poesjkin, en lûd-kleuren teory waard foarsteld Teofilem Goot.

Schwierigkeiten in Beziehungen

It is ynteressant dat, mei alle ûntkenning yn 'e keunst, ferdwûnen fan Silver Age noch de kontinuïteit fan symbolyk. Bygelyks, Alexander Blok, dy't it wurk fan Igor Severyanin besjen, sei mei belang dat hy gjin ûnderwerp hie, en yn it artikel fan 1915 hie Valery Bryusov sein dat ûnfermogen te tinken en it ûntbrekken fan kennis liet syn poëzij. Hy skriuwt Severyanin foar folwoeksenens, minne smaak, benammen krityk syn gedichten oer de oarloch.

Werom yn 1912 sei Alexander Blok dat er bang wie foar it feit dat modernisten gjin kearn hawwe. Koartlyn waarden de begripen fan 'futurist' en 'hooligan' synonymony foar it moderate publyk fan dy jierren. De druk griisfolge folge de "exploitsjes" fan de skeppers fan 'e nije keunst. Hjirmei waarden se bekend fan in brede paragraaf fan 'e befolking, in soad omtinken oanlutsen. De skiednis fan dizze trend yn Ruslân is in komplekse ferhâlding tusken de fertsjintwurdigers fan 'e fjouwer wichtige groepen, elk fan' t is leau dat it "wier" futurisme útdrukkt en fierder polemisearre wurdt mei oaren, dy't de haadrol útdaagje. Dizze striid fûn plak yn streamingen fan krityk, dy't harren isolaasje en fijânskip fergrutte. Mar somtiden hawwe leden fan ferskillende groepen ien fan 'e oare ferpleatst of kamen byinoar.